豐沛的音樂盛宴-德國號角ODEON No.28/2

文●My-hiend.com/Ted Chen
德國Odeon是專做號角喇叭的設計生產,在亞洲知名度似乎不高,現在台灣有專人代理並深入研究這個品牌,那就是位於台北市的豐銘音響。前陣子去了一趟豐銘,聆聽由豐銘音響翁先生所調整的Odeon旗艦喇叭No.38,磅礡氣勢令人印象深刻。這回乾脆請他把較容易運送的No.28/2送來MY-HiEND試試,令人期待他的聲音是否也像No.38一樣驚人。

兩件式箱體設計,安裝容易
No.28/2是目前Odeon產品線中第3號的落地喇叭,在其上還有旗艦No.38和次旗艦No.32,這三款有明顯的大號角中音,採用底部較寬的三角型箱身設計,從側面看具有協調三單體聲音相位的弧型設計。

除了這三款較大型的落地喇叭外,其下還有數款落地喇叭和書架喇叭,相同的是高音單體採用號角設計,中低音單體則沒使用號角,這幾款的箱身從正面看便是較常見到的長方形箱體設計,但是在其中還是有一些玄機,在此就先不討論。

我們先從安裝的過程看No.28/2的一些結構設計。Odeon No.28使用兩個木箱運送,但並非是一箱一支喇叭,而是低音箱體裝一箱,中高音箱體裝一箱,換句話說,No.28/2是中高音箱體與低音箱體分離的兩件式喇叭。

低音反射孔位於底部
這張是由獨立的低音箱體後側下方拍攝,可以看到三個重點,箱體下方有兩個朝下的低音反射孔,在兩個低音反射孔中央必須鎖上腳錐讓低音反射孔與地面保持空間,低音箱體後方有兩個喇叭端子。

這塊是底板,並非鎖在低音箱體上,有兩隻避振錐的方向是朝聆聽位,後方的避振錐則已經鎖在低音箱體底部,箱體直接擺放在底板上,並沒有其他固定,達到更好的避振,不過移動喇叭位置的時候要小心。

中高音的箱體也是直接擺放在低音箱體上,在中高音箱體底部有幾個小橡膠墊,當中並無任何固定。在中高音箱體後方也有兩個喇叭端子。從這張照片能明顯看出遠端那一隻喇叭的弧形設計,低音箱體有一個黑色的屁股。

原木打造號角,重現溫潤自然的聲音
安裝完成,從這個角度可以看到中音號角和高音號角上的木紋非常明顯,因為是使用整塊原木打造,所以在號角上會有木頭的年輪痕跡。中音採用13 cm單體配合42 cm球面號角,高音則是1 cm釹磁鐵單體,16 cm內嵌式球面號角。

在中高音箱體後方有兩個圓形凸起的黑色空間,這是中音和高音單體後方處理聲音背波的腔室,兩者的箱內空間是各自獨立的。

弧形設計統一時間相位差
這角度可看出箱體設計具有弧形,三個頻段單體會指向同一點,統一時間相位差,利用箱體承載三個單體位置上的角度不同,修正物理上頻段不同的速度差異,讓聲音達到聆聽位置時能夠同步聚焦,因此在聲音重播的音場和形體上才會確實、定位才會精準。用家空間如果足夠,聆聽距離便可以設定在交會點處,應可得到較佳的聲音。

底座的部份可以看出低音箱體是跨在避振錐上,而且黑色屁股角度微向上翹,那部份便是低音反射孔的所在位置,有足夠空間讓空氣從此處推出,低頻會向後方以及兩側擴散,加上聲音向前推的26 cm低音單體,這便是No.28低頻強悍的原因之一。

從根本設計低音頻段
從後方更容易看出低音箱體的體積,豐銘音響張先生說低音箱體內的構造跟低頻的表現有很大關係,但原廠不願多加透露,除非拆了,否則我們也無從得知裡頭的佈局。Odeon從根本原因上修正了過往號角喇叭為人詬病的低頻不足,雖然高音效率原能輕鬆破百dB,但還是將其限制在95、96dB上下配合中音效率值,低音則利用箱體設計上提高Q值和效率同樣搭配合中音的效率,讓三個頻段的單體在聲音的條件上能夠達到一致。

前述提及No.28/2的中高音箱體以及低音箱體皆有喇叭端子,所以使用兩組喇叭線採Bi-Wiring接法,用家如果有多組喇叭線也可以利用這個特點調整聲音特性。

不同以往,使用非管機試聽
這次Odeon No.28/2擺位是由豐銘音響的翁先生在來安裝時便已經花了不少時間調整,基本上聲音已經相當好,而之後幾天我也試著在微幅調整成我更喜愛的聲音。在翁先生的建構藍圖中,真空管擴大機是固定選擇,也徵詢我們是否要送一台他推薦的管機來,我前陣子在豐銘音響試聽過真空管機的搭配,這次我想嘗試晶體機,於是搭配B.M.C的綜合擴大機CS2.5,聲音同樣具有溫潤感,而且聲音扎實度和力道也相當到位。

細節清楚,聲音溫潤
在Odeon的網站上看到原廠強調喇叭可以小小聲地聽,一樣會有充份的細節,於是我第一張先溫柔地聽聽蔡琴的<民歌蔡琴>,播放上過電影家喻戶曉的”被遺忘的時光”,開頭響起了蔡琴細緻的歌聲,帶有微微暖意和具備密度的柔順嗓音,口型大小合宜,歌聲在空間中的深度既深且穩,隨著伴奏而來的是整面水平拉開的音場,讓喇叭消失的優異表現。接著播放”恰似你的溫柔”,吉他的伴奏細弦晶亮透徹,粗弦Q彈有勁道,箱音共鳴悠悠,光聽吉他就值得了。

大音壓不必留手,音場非常驚人
腦中不斷回想在豐銘音響聽到No.38的龐大氣勢,於是第二張馬上找了<2015 原音精選>,從裡頭挑了兩首大場面、大規模的管弦樂,把音量直直拉上去,希望較小號的No.28/2也能在我們的試音室中表現出寬闊的音場和龐大的氣勢。先播放了該張專輯第2首”The Magnificent Seven”,整個喇叭後方的空間通通成了演奏的場域,從喇叭前緣到後牆距離超過3.5米,左右寬約5米,整個樂團就在這個區域中演奏,雖然離後牆頗遠,但是低頻卻完全充足,大鼓不但有澎湃感還有相當深沉的重現,管樂的吹奏氣勢龐大,穿透力和空氣劃破空間的感受很強,在大音量下播放也不吵雜。播放第15首”Rimsky-Korsakov: Dance of the Tumblers”,同樣大場面、大規模的編制,演出節奏比前一首更快速急促,在此No.28/2的速度控制力相當好,各個頻段平衡度佳,不讓細節淹沒在大音壓下。

現場感一流,Live錄音更顯優異
Odeon非常適合播放現場錄音專輯,上回在豐銘音響便領教過,這次我也迅速拿出現場錄音的名盤。現場演出最棒的便是自然的音樂感和許多意外的細節或瑕疵,在播放第3首”COTTON FIELD”時,開頭10秒便顯出了No.28/2的特色,除了大提琴的獨奏外,出現一名觀眾的咳嗽聲,聽到這聲沒什麼,但No.28/2卻重現地非常自然,聲音雖輕但卻是有質量的空間感,並非只是出現一個聲音那麼容易,另外還有很輕的三下彈手指的聲音,從這些細節便看出No.28/2真的是很不錯的喇叭。第15首”MATILDA”,從開頭便聽到有層次且豐富的樂團排列,在Belafonte和觀眾的互動當中,光他自己聲音位置的變化就相當豐富,而且很輕易地便感染到現場觀眾嘻笑的愉悅。

樂音分明乾淨,自然的音樂性
播放中國樂曲專輯<伶歌2>,在第2首熟悉的”聲聲慢”中,開場笛聲空間延伸出乎意料地好,人聲乾淨凝聚又有高度,在Odeon寬廣的音場下,聲音拉得夠開,空間中的樂器分離度非常好而且協調,不只是左右,前後空間也一樣分明融洽。第8首”風雨歸舟”用了更多樂器,音場內的聲音更加豐富,依然呈現分明而且自然的音樂重播。

聽音樂就要輕鬆無壓力
最後播放Diana Krall的,展現了Odeon No.28/2對細節的刻劃,並把聲音推向空間每一個角落,讓聆聽者有很好的音樂包圍感,同時音樂的層次依舊明確,Diana聲音位於中央稍深,伴奏或左右、或前後分佈,音像位置清楚而且向各個角落擴散出去,很好聽也很輕鬆地播出Diana具有魅力、細節的嗓音。

德國號角Odeon,值得一聽再聽
Odeon在豐銘音響翁先生的處理下,真的是好聽的喇叭,擺在MY-HiEND中雖然看來有點嬌小,但試聽後讓我了解他的能力可不是眼前看到的那麼”善良”,聲音質感優秀、細節清晰,更重要是有滿滿的音樂性,只要有一部不錯的擴大機,中低頻的能力更是會嚇到人的。上回在豐銘音響領教了大型的No.38,令人驚艷,這回在熟悉的自家試音室中聽No.28/2又更了解了Odeon,我相信以Odeon的能力和翁先生的調教,大家去一趟豐銘音響一定會收獲滿滿,不會後悔。

Odeon No.28/2 落地號角喇叭規格
高音: 1 cm壓縮式單體, 16 cm球型號角
中音: 13 cm HDA單體, 42 cm球型號角
低音: 26 cm 纖維音盆
設計: 3音路低音反射式
分頻點: 620Hz, 2200Hz
響應頻率: 34Hz – 21000Hz (+/- 3 dB)
阻抗: 8歐姆
效率: 93 dB
尺寸: 115,5 cm x 37 cm x 47 cm
重量: 42 公斤